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百万图库_百度文库
发布时间:2019-10-05        浏览次数:        

  百万图库 中国传世山水画:清代卷(五) xianger 中国传世山水画:清代卷(五) 《竹林听泉图》 清 沈宗骞 纸本设色 纵 906 厘米 横 351 厘 米 沈宗骞,生卒年月不详,字熙远,号芥舟,为乌程(今 浙江湖州)人,工画,善山水、人物。此轴设色偏于青绿, 十分素雅。近处苍苔布满溪畔石丛,坡地上生有一片翠竹, 竹林间一座茅舍,从敞开的窗扉中可以看到屋里短榻上端坐 一人,青衫白裳,沉浸在山林天籁的氛围中。远处是几抹山 峰,以青绿色调皴染,山间溪流淙淙,白云弥漫,与近处风 景的色调十分一致。 《盘车图》 清 李寅 绢本设色 纵 133.5 厘米 横 73.5 厘米 北 京故宫博物院藏 李寅(17 世纪末—18 世纪初),字白也,号东柯,江都(今江 苏扬州)人,擅画山水、楼阁及花鸟,画风工细,设色娟妍。 《盘 车图》 画大幅雪景,笔法工整,风格古朴。 《图绘宝鉴续纂》 、 《扬 州画舫录》等著录。 《山水图》清 唐岱 绢本设色 纵 83 厘米 横 44 厘米 北京 故宫博物院藏 唐岱(1673—?),字毓东,号静岩,又号知生、默庄,满洲正 白旗人。官内府总管,以画供奉内廷。善画山水,系王原祁的 弟子,画风沉稳浑厚。唐岱的山水用笔沉着,布置沉稳,从宋人 中吸取最多。其绢本中幅,丘壑位置,神似王原祁,但画风稍嫌 骨格软甜,只是摹其形,尚未得其神韵。此画构图严谨,气势雄 劲,是唐岱山水画的代表作。唐岱作为内廷画家,深得皇帝喜 爱,蒙皇帝御题诗最多。 《晴峦春霭图》清 唐岱 立轴,绢本,设色,纵 282 厘米, 横 159 厘米,北京故宫博物院藏。 《云崖锦树图》清 张宗苍 张宗苍(1686—?) ,字默存,一字墨岑,号篁村。吴 (今江苏省苏州市)人。以主簿理河工事,乾隆辛 未以画进呈,蒙召入祗候,授予户部主事。其山水 师黄鼎,多用干笔皴擦。年将七十,以老告归。 其小传可见《画征续录》等书。此图轴为纸本,墨 笔画。略用黄子久的画法。有款臣张宗苍恭绘 ,并钤朱文张宗苍连珠印。画风为 典型中国画天人合一境界, 画面主体是山林、 峰岭。 《山水册》清 潘恭寿 纸本设色 纵 24 厘米 横 282 厘米 潘公寿(1741—1794) ,字慎夫,号莲巢,丹徒(今江 苏镇江)人,善画山水、人物、花卉、竹石。与张因等并称 为丹徒派, 著 《龟仙精舍集》 , 被称为 镇江派的创始者,很受重视。此册山水是依据唐人 诗意补图,每图左上方均有王文治所录唐人原诗。其画面既 紧扣原诗主题,又绝不囿于字面而亦步亦趋,是在对诗文充 分理解后所作的进一步艺术发挥,因此构成了别具特色的艺 术佳品。 画面中钤有各色印章, 与笔墨之趣呼应, 更具匠心。 《重岩暮霭图》清 潘恭寿 立轴,纸本,设色,横 31.5 厘 米,纵 81.5 厘米。泰州市博物馆藏。 图中峻岩怪石突兀而立,山中泉水飞注入溪,杂树挺立 浓郁,水阁依山临水,其中一高士展卷沉思,神态超然。境 界幽美,深厚苍浑。 《嵩祝图》 清 李世倬 纸本墨笔 纵 35 厘米 横 212 厘米 沈 阳博物馆藏 李世倬 (?-1770) , 清代朝鲜族画家。 别号十石居士、 太平拙吏、伊祁山人、清在居士,奉天(今辽宁沈阳人) , 一作三韩(今内蒙喀喇沁旗西南)人,隶籍汉军正黄旗。如 龙子, 高其佩 (一六七二至一七三四) 外甥。 官至副都御史。 曾任太常,人称李太常。善画山水、人物、花鸟、果品,各 臻其妙。少随父宦游江南,见王翚得其讲论,后与马逸游, 故宗法纯正而笔亦秀隽。其人物,自言得吴道子水陆道场图 而阅之,遂悟其法。其花鸟、果品各种写意,盖得诸舅氏之 指墨而易以笔,故能各名一家。晚年喜用指墨作人物、花鸟 小品, 以焦墨细擦, 颇得经重浅深之致。 年逾八旬犹能作画, 书小楷。此图绘坡岸曲水,泉涌溪流,丛竹苍松错杂成林。笔 墨精严,皴法合度卷尾题嵩祝图 臣李世倬恭绘 ,下钤李世倬印。 前后钤有 乾隆御览之宝、 乾隆鉴赏、 石渠宝芨、石渠定鉴、宝 芨重编、三希堂精鉴玺、 宜子孙、重华宫鉴藏宝、 嘉庆御览之宝、 宣统御览之宝等宝 玺。 《皋涂精舍图》清 李世倬 纸本设色,纵 84 厘米,横 45.5 厘米。北京故宫博物馆院藏。 图中描绘群山重峦,云雾缭绕,松林茂郁。四山所围的 山头平坝上座落着结构宏伟的寺庙, 其建筑精美, 庭院幽曲, 崇楼迥廊间花木扶疏。用笔精细严整,以干笔淡墨细皴写山 峰, 以浓墨淡墨彩界画写楼宇堂舍, 山水明显地有摹仿娄东 派画法的痕迹。 此图是世倬应帝命根据乾隆丁卯年诗意所作。 乾隆在诗中对他的创作十分欣赏,按皋涂精舍是香山玉华寺 中的御用书屋,是著名古刹。 《映花书屋图》清 方薰 纸本设色 纵 126 厘米 横 34.2 厘 米 北京故宫博物院藏 方薰(1736—1799),字兰坻,一字懒儒,号兰士,又号兰如、 兰生等,浙江石门(今崇德)人。擅画山水、人物、花鸟、草虫, 尤工写生,与奚冈齐名,时人称为方奚。兰士 幼慧敏,自小同父亲周游浙江全境,眼界开阔,又广学博取,得 以成就其绘画的大业。 《映花书屋图》体现了方薰的典型绘 画风格,笔意秀挺,设色简淡,画中花草娟洁明净,绰有余妍,稍 却雄古之趣,觉单薄而无精彩。 《岩居秋爽图》清 奚冈 纸本设色 纵 113.4 厘米 横 49 厘 米 北京故宫博物院藏 奚冈(1476—1803),字铁生,号蒙泉外史、蒙道士、散木 居士、 鹤渚生,新安(安徽歙县)人,寄寓杭州。 画家华喦的弟子, 擅画山水、花鸟,名重当时。奚冈秉性聪慧,天分学力,悉异常 流,山水自元四家上溯董巨,下逮麓台诸公,萃其逸韵,自成一 格。 《岩居秋爽图》构图巧妙,虽不是极力追求形似,笔妙墨也 妙,达到了一种山水画的最高境界。因为奚冈在绘画的声誉, 他的画还名传外夷,乾隆年间,琉球人以金饼购其书画。 《书画诗翰合册》清 黄易 纸本设色 纵 13.5 厘米 横 18 厘 米 共八帧 黄易(1744—1802) ,字小松,号秋庵,仁和(今浙江 杭州)人,黄树毂之子,能诗、工书、善画、精篆刻。与丁 敬、蒋仁、奚冈齐名,并称为西冷四家,并 有诗集《小蓬莱诗》传世。此合册为早年之精品,尚在学诸 家笔意阶段,如米家山水,金冬的笔墨等名家都可在合册中 找到痕迹,题款字迹亦多样变化,也在仿名家风格。从各种 风格的画中可知作者在绘画中的 天赋,能将各色书画吸收 到自己笔下,而且深得其精髓。 《嵩洛访碑图》清 黄易 纸本 北京故宫博物院藏 黄易(1744—1802)字大易,号小松,浙江杭州人。他精 于篆刻,与丁敬齐名,并称丁黄,为西冷八 家之一。黄易是位著名的金石学家,潜心于金石碑版,他曾 系统地整理秦汉碑石,并四处寻访,足迹半天下。 《嵩洛访 碑图》就是黄易用画笔记录他搜寻碑刻的场面和所到的地方, 画家以淡墨干笔,寥寥数笔,唯突出碑石直立,三人皆立碑 前,指指点点,似在很认真的看着碑文。此图简淡融有金石 味,具有冷逸之致,萧寥纯朴,疏淡之中又觉古气盎然。 《紫琅仙馆图》清 钱杜 纸本设色 纵 123 厘米 横 27.1 厘 米 北京故宫博物院藏 钱杜(1764—1844)字叔美,号松壶,浙江杭州人。性闲 旷,好游山玩水。山水以元人笔墨运宋人邱壑,画风深秀清 润。此画以平远章法构图,近景有一老翁正在过桥,有高峻 层叠的峰峦,崖壁间飞瀑如练,白云缭绕,岚光浮动。高处 的平台简洁, 整个画面给人清丽谨严, 妍雅生动而富于变化, 并用繁简的对比手法,工谨明丽又带有冷峭幽秀之致,以虚 托实,增加了画面的灵动,具有比较浓郁的装饰风韵。 《人物山水图》 清 钱杜 册页, 纸本, 设色, 纵 22. 8 厘米, 横 33.5 厘米。上海博物馆藏。 此册共十二页,选刊二页:一、 《临居节西溪晴雪》 ;二、 《临沈周丹台春晓》 。此册虽称临古之作,实具作者自家面 貌身骨,具有娟秀隽永之清韵,乃道光二年(1822)钱杜 59 岁时所作。 《人物山水图》 清 钱杜 册页, 纸本, 设色, 纵 22. 8 厘米, 横 33.5 厘米。上海博物馆藏。 《翠岩红树图》 清 董邦达 纸本设色 董邦达 (1699—1769) , 字孚存, 号东山, 浙江富阳人, 官礼部尚书。画山水、笔墨古拙,神韵悠然,笔锋谨严,但 有乏奇趣之缺。其风格在娄东、虔山派之间。所画屋舍工整 严谨,笔法有些拘束,少了一些洒脱闲逸之气,丘壑虚实亦 嫌松懈,但其笔墨神逸尚有一些气韵,迥异于在野文人的清 风傲骨,笔法拘束细碎,也乏开阔自由之胸意,给人沉闷拘 缩之感,正所谓作画如同做人,画如其人 是极有道理的。 《烟磴寒林图》清 董邦达 立轴,纸本,墨笔,纵 118.7 厘米,横 54.7 厘米。 此图山峦层叠,草木丰滋,山下溪水环抱,错落野屋幽居, 境界幽静清爽。构图严谨,枯笔短皴,笔法浑厚。坡石、杂 林、枯枝,繁而不乱,更臻寒林苍莽气息。 《青溪落雁图》 清 董邦达 纸本设色 沈阳博物馆藏 清代的宫廷画家以摩古为创作原则,弥漫在宫廷的仿古 气息,由于康熙、乾隆等皇帝的倡导,风靡了整个画坛。官 运亨通的董邦达,在这种氛围下,自然也难逃其桎,然而他 善用元人之法,善用枯笔,勾勒皴擦较一般宫廷画家则多了 几分逸致, 《青溪落雁图》一画在经营位置和用笔用墨颇有 几分讲究,也难得有逸致潇远之感。 《云岚烟翠图》 清 戴熙 立轴,纸本,墨笔,纵 138.5 厘 米,横 64.5 厘米。青岛市博物馆藏。 戴熙(1801-1860) ,字醇士,号榆庵,又号莼溪,自称 井东居士,谥号文节,杭州人。官至兵部侍郎。作者深得 墨分五色之神, 仅以墨笔勾勒点染, 便描绘 出一幅青翠曼妙的山水画,气势磅礴。画面近处是山石、丛 林,远处亦是一片山峰,在远近之间的空地处有几所小小房 屋,完全是天人合一的境界。画上端题 云岚烟翠。拟大痴葱郁之象,不以家数求也。伯黍 大兄属,时咸丰五年乙卯清明节醇士戴熙。 《忆松图》 清 戴熙 纸本墨色 纵 37.7 厘米 横 123.2 厘米 北京故宫博物院藏 《忆松图》是戴熙师造化的最好例证。 画家跋云:地近方山,山有龙池云洞诸胜,多松, 漫溪弥谷,旷望无际,常月夜行万松中,遇要氏兄弟,结苑 读书其下,赋诗赠答,慨然有卜邻之志。后来京师,每值风 和月霁,辄追忆之,嘱写《忆松图》 ,落落五年末有以报, 丁未早春, 侨居都下颇忆故山松径 《忆松图》 颇有北宋山水的气势, 在意境上 突破了四王派末流的萧淡枯寂, 一定程度上 表现了雄浑沉厚,山石形态及皴法。 《山水图》清 戴熙 纸本水墨 纵 17.2 厘米 横 23.4 厘米 北 京故宫博物院藏 戴熙虽然也是从王翚一路入手,却能别出心裁。加上清 末考据与金石学的兴盛,戴熙也融入了倡导碑学的潮流,在 绘画中吸取了书法篆刻的长处,以金石入画,形成了一种极 其微妙的、富有创造性的绘画风格。此画用笔扎实,笔笔有 入木三分之感,山岚河川也由于厚重的墨笔而罩上了老成的 色调,形成了画面空旷的意境。 《湖亭秋兴图》清 黄慎 立轴,纸本,设色。纵 181 厘米。 横 102 厘米。南京博物馆藏。 黄慎(1687—1762) ,字恭懋,又字恭寿,号瘿瓢子, 又号东海布衣等。诗文书画皆精,尤擅画神仙佛道和历史人 物。人物造型生动传神,意态灵妙,用笔泼辣,纵横驰聘, 境相奇幻, 是位颇有建树的画家。 图中山石岐蹭, 古树苍郁, 湖水微波, 亭内外人物形神皆备, 各具情态, 笔黑清润沉静。 《清波钓徙图》 清 黄慎 纸本设色 纵 62.6 厘米 横 33.4 厘米 天津市艺术博物馆藏 黄慎的山水画,用笔简洁奔逸,潇洒有致,别具情韵。 草书雄劲飞扬,令人观之爽畅。郑燮说他爱看古庙 破苔痕,惯写荒崖乱树根,画到情神飘没处,更无线;对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。黄慎的绘 画,着重于写意,描写对象不拘泥于形式。此画人物衣纹作 铁线描,连勾带染,洒脱随意,更加以草书之笔入画,极为自 由流畅,属水墨大写意,仅于渔翁面部、手部略施淡赭。 《携琴访友图》清 黄慎 立轴,纸本,设色,纵 168 厘米, 横 88.5 厘米。上海博物馆藏。 此图写城关外,崦岩绝蛾,左右对峙, 山下道坦处, 有三位骑驴缓行的老人,仆人肩背囊琴相随,寻视访友,情 意甚殷。在百年老树环绕处,有静室明轩, 幽雅宜人。正 等侯来客, 内外呼应。置陈布局,精心铺排, 主次分明。 茅屋、古树、老翁,勾点精到, 山崖城关,笔墨概括简练, 笔触泼辣粗放。撷取人物神态驾轻就熟,功力坚深。 《归舟图》清 黄慎 纸本,设色,纵 121.8 厘米,横 61 厘 米,首都博物馆藏。 《山水册图》 清 高凤翰 纸本设色 为作者未病臂之前右手作品,共四幅,作四季风光。第 一幅柳园图意,绘春日园林风貌,在松、竹 等树的衬托下将初绽新绿的柳色表现得淋漓尽致。第二幅 弘济江天, 是夏天的江河之景, 岸边树丛生 得十分茂盛,形成实虚疏密的对比。第三幅西亭诗思 ,表现秋风芭蕉林。第四幅绿云苍雪 ,描画冬时山景,山石被雪层层遮盖,而石缝中所 生之松树却依然挺立,保持绿云本色。 《溪山游艇图》 清 高翔 纸本设色 纵 44.5 厘米 横 27.9 厘米 北京故宫博物院藏 高翔(1688—1753) ,字夙冈,号西唐,又作犀堂、西 堂等。别号山林外臣,擅画山水花卉,间作佛像人物。篆刻 与汪士慎、 丁敬齐名。 又与高凤翰、 潘西凤、 沈凤并称 四凤。 高翔少年时期崇尚石涛, 后与石涛结识为友, 常相往来,情谊深长,受益颇深。画面构图简洁明晰,院落 和房舍散布,古树参天,江中一渡船,船上人物以最简洁的 笔调勾成,不能再减少一笔,而人的动态已被表现得十分清 晰,作者功力由此可见。 《富春山》清 任熊 纸本设色 纵 133 厘米 横 30.7 厘米 天 津艺术博物馆藏 任熊(1823-1857),字谓长,号湘浦,浙江萧山人,曾至 上海卖画,工书善画,长于人物,山水和花鸟。人物继承陈 洪绶的传统,造形古硬,敷彩鲜艳。富有装饰意趣,且笔力 雄厚,气韵静穆,任熊有诗、书、画、印等多方面的文化修 养,但不像一般的文人画家那样拘束,他将大红大绿的民间 美术的色调注入画面,反而有一种大俗即大雅的审美效果。 任熊此作是根据富春山的实景创作的。画面悬崖石壁,山石 层叠。在章法上取其一角,皴染自然,有厚重的真实效果。 《春山行旅图》 清 任熊 绢本设色 纵 17.8 厘米 横 54.4 厘米 任熊出身于一个贫苦的农家,少年丧父,寡母带着子女 艰难度日。 年稍长, 为糊口, 任熊曾追随一私塾师学画肖像, 后因不堪忍受刻板的学习方法,愤而出走,飘泊江湖,以卖 画为生。任熊善用如屈铁盘丝般有棱角的线条,设色也厚重 浓郁,鲜爆活跳。此画从题跋上来看,是任熊为周闲画的。 画得极为工整,仔细。可以看出任熊对其主人的一片苦心。 《仙山楼阁图》 清 任薰 绢本设色 纵 27.6 厘米 横 30.3 厘米 南京博物馆藏 任薰(1835─1893) ,近代著名画家,字阜长,舜琴。 少丧父,从兄学画,长期在上海以卖画为生。工书善画,用 笔劲健,取境布局,不落前人规范,能独创一格。 《仙山楼 阁图》 画家自题赵千里法。 此图诚为用赵千 里法,建筑亭台楼阁,极为工整,树木多作双勾,树叶用石 绿、石青敷重色,并用金线勾勒。色彩艳丽,画法严谨而有 变化,颇见画家的功力深厚。 《竹窝一角》 清 任薰 绢本设色 纵 27.6 厘米 横 30.3 厘米 南京博物馆藏 画家题云: 临顾恺之竹窝一角, 可见并 非是任薰自己的创作。此画构图较为单纯简练,前景画一片 竹林,林后有建筑物、朱红栏杆,十分醒目,竹林上都被白 云覆盖。竹干竹叶石绿重色,墨线勾出。建筑物下,有泉水 汩汩流出,流经竹园间,曲曲弯弯,水浅露出石块。此画富 有装饰性,颜色对比强烈,严谨而不板,简练而有意境,用 笔工细而整体效果好。 《赤壁夜游图》 清代 任颐 纸本设色 纵 35.5 厘米 横 78.5 厘米 天津市艺术博物馆藏 任颐(1804—1895) 。初名润,字小楼,后改字伯年, 浙江山阴(今绍兴)人,幼得父教,少年时,参加太平军, 其后在一扇庄学徒,后随任熊、任熏学画,中年起在上海卖 画,渐成名。擅画人物、山水、花鸟,尤工肖像。取法陈老 莲, 且重视写生, 但可贵的是他能创新, 而且有自己的画风。 此画参苏轼的《赤壁赋》意而创作,表现了夜游赤壁的意气 风发。此画以勾勒、点缀、泼墨等笔法交替互用,赋色鲜活 明丽,画面整体而无琐碎之感。 《赤壁泛舟图》 清 任颐 绢本设色 纨扇 纵 25.5 厘米 横 26.3 厘米 南京博物馆藏 此画画苏轼《赤壁赋》 。图中画一小舟,三人坐在船中, 各人神态自在, 一摇橹船工倾斜着身子, 动作既夸张有真实。 他们在欣赏古战场的景致。画家以概括的笔墨表现前景的水 草,对岸隐隐约约。淡色渲染,石岸上长满水草。任颐此画 法,显然受到文人画的影响,寥寥数笔,韵味无穷。 《山雨欲来风满楼》 清 任颐 纸本设色 纵 132 厘米 横 48.6 厘米 天津市艺术博物馆藏 海派就是指清末集中在上海出售自己 艺术品,其画作符合新兴城市阶层欣赏口味的一批画家。他 们虽然生平经历各不相同,为了适应艺术品市场,高雅的文 人趣味逐渐减少,在表现手法上尽量采用更适于被民众接受 的方式。此画似乎有些模糊不清,前景山石淡墨为之,唯山 石后的树叶一片黑色,屋舍被右倾的树丛掩盖。整个画面给 人气势渐大,大雨将临之感。画上题跋:伯年此祯 写山雨欲来风满楼诗意,深得石涛三昧 《前程期远图》 清 任预 纸本水墨设色 纵 146.3 厘米 横 78.2 厘米 南京博物馆藏 任预(1854—1901),字立凡,浙江萧山人,任熊之子, 在上海、苏州一带卖画,画艺得任熊、任薰的指点,善长画 人物,山水和花鸟。构图别致,设色淡雅,花卉学宋人勾勒 法。 山石用斧劈皴, 着色清丽, 别有韵致, 淡雅而不失神采, 构图满实,有实有虚。此画题跋指点前程远,相期 着一鞭,是任预 30 岁时所作,有可能是以 霸桥送别为内容,表现的是送别的场面。 《仿赵大年山水页》 清 任预 纸本水墨 纵 23.3 厘米 横 27 厘米 天津市艺术博物馆藏 赵大年是善于描写汀渚间的景色著称。任预对赵大年的 绘法接触面很广。图为赵大年的画格,在宋代诸大家中,没 有和他仿佛之处。任预此图,前景画树枝,随手点墨叶,岸 边有小草,一只小舟,船工正用篙竹撑船,人物的形态颇生 动。船前有一群鸭子。河岸对面,淡墨平抹,画家用笔曲曲 直直,简括而草率的形象,朴拙而疏容的情意,反映了淡荡 清空的诗情墨意。 《浔阳夜月图》 清 任预 纸本设色 纵 17.6 厘米 横 53.5 厘米 南京博物馆藏 此画是根据白居易的《琵琶行》创作的,画家摄取浔阳 江头夜送客场景。前景为一耸杂树,后为码头,码头右侧的 山坡峦石,江边上停着两艘船。画面表现的是:元 和十年予左千九江郡司马,明年秋,送客湓浦江口 的情景。画家将树叶画成黄色及红色,使人感到秋夜送客萧 瑟落寞之感,烘托出秋意已浓。画家的题款:浔阳夏月图, 拟文仇两家法。 《观潮图》清 虚谷 纸本设色 纵 40.5 厘米 横 39.4 厘米 北 京故宫博物院藏 画面上茫茫的海面,水天一色,浪花飞舞,惊涛骇浪。 海边上岩石古树楼阁屹立,阁内有二闲者正准备去观海,引 导人们将视线转向画面的中心。山石用重墨勾勒,水以淡墨 烘染,有虚有实,有浓有淡,并巧妙地留出空白作云气,使 画面境界显得十分深远辽阔。自题:观潮图写为静 岩五兄先生雅属虚谷。 《云山塔影图》 清 虚谷 纸本设色 纵 34.7 厘米 横 70.9 厘米 北京故宫博物院藏 画面中的远山风姿绰约,云雾弥漫,近山山峰陡立,巍 峨苍润,山涧有殿宇一座,山前树林成片,郁郁葱葱,房屋 掩映其中,画面左边一宝塔矗立,与山间殿宇遥相呼应,使 宁静无声的画卷,顿时充满生活气息。此图以深远法绘制, 景色由近及远,虚实兼之,层层铺设,意境悠远。峰顶、林 木以米家山水中常见的横笔点染,笔湿墨饱,元气淋漓。 《古殿银妆图》 清 虚谷 纵 38.3 厘米 横 52.5 厘米 上海博 物馆藏 这是虚谷《山水册》中的一幅,名为古殿银妆。其他分 别为茂林修竹, 林舍初曙、 云屋积翠、 柳屋著书、 篱宅桑枝、 古刹梵音、秋林逸士、叶荫消闲、孤蒲远眺、碧湖缓舟、初 寒流篁等 12 幅,景物主题集中,境界清静,意绪畅达,富 有诗情画意。画中钤有虚谷,三十 七峰草堂诸印。其中《古殿银妆》用色清淡,笔意 阑珊,很有几分匆匆而就的感觉。画面却显得轻灵悠远。 《积书岭图》 清 赵之谦 纸本设色 纵 69.5 厘米,横 39 厘 米 上海博物馆藏 赵之谦, 清末书画家, 篆刻家, 初字益甫, 铁三, 支自, 又号悲庵,又字冷君、梅庵、子兄,又号坎寮,憨寮,晚号 无闷、笑道人、婆婆世界,凡夫,思悲翁等。浙江会稽人(今 绍兴)。咸丰九年举人。他重视观察生活,香港六会彩开奖结果中国肯定会不断地提高劳动生产率。   ,融古法,师造化, 理法严密,笔墨酣畅,形神兼备,为人称道。此图淡设色, 绘山石青松及流水, 山上有小路隐映其中, 用笔有金石之气。 浑朴秀劲,且不失丰润。其松石描绘有苍老、沉雄的感觉, 别有横趣。 《虞山草堂步月诗意图》清 钱杜 水墨,淡设色,纵 138.2 厘米,横 53 厘米。 (日)大阪市立美术馆藏。 《春流出峡图》清 张崟 纸本设色 纵 145.8 厘米 横 64.1 厘米 张崟(1761—1892) ,字宝崖,号夕庵,晚号且翁,丹 徒(今江苏镇江)人,贡生。善花卉、山水、佛像,尤擅长 画松,世称丹徒派,著有《逃禅阁集》 。从 题识可知,此图取唐人诗句入画。题识云:春流出 峡图,仿李希古,丁丑冬戊寅春,江南瑞雪普遍,丰年之兆 可征,巴蜀之雪可知矣。因拟唐人巴国雪消春水来 句, 作春流出峡图。 画面以俯瞰角度绘巴山 蜀水的青绿风景,中间杂生红、黄等色调的花木,色调比较 浓重,衬得山间溪流更加清澈。 《京口三山图》 (部分) 清 张崟 纸本设色 纵 29.3 厘米 横 193 厘米 北京故宫博物院藏 张崟有自己独特面貌,始创京江派,他与同时代的顾鹤 庆,世称顾柳张松之誉。张山水有二类:一种沈郁浓厚,多 从北宋大家习之;另一种则幽澹萧寥,雅韵清绝,近似文徵 明。此幅《京口三山图》 ,山石有石田之沈郁厚重,而树木 布景房舍则有文徵明的幽淡疏寥。此卷所画镇江的北固山、 金山、焦山,三山为镇江之名山。张祜泳金山诗云: 树影中流见,钟声两岸闻。此图苍秀浑噩,清疏之 气兼而有之。 《江村小景》 清 张崟 设色绢本, 97.558.7cm, 钤印: 张崟之印、宝岩。 《剑阁图》清 罗聘 纸本墨笔 纵 101 厘米 横 27.1 厘米 北 京故宫博物院藏 此图是罗聘因友人张道渥(字水屋、号竹畦,自号张风 子。 )之请,根据李白《蜀道难》诗意所作。罗聘以雄健的 笔调、丰富的想象,表现了他从未到过的蜀道的艰难,喻示 了人生的艰难。 为了供托效果, 罗聘用峭硬的短笔条作雨点, 豆瓣皴,积染深厚表现出山石风化的质感。笔简意深,表现 了山势的雄浑。